1988年,SUNRISE又让富野拍摄了剧场版影片《逆袭的夏亚》(简称逆夏或CCA),这部剧场版影片当年耗资巨大,是日本第一部在片中使用了CG的剧场版动画,主题曲《Beyond The Time~メビウスの宇宙を越えて》请来当时如日中天的小室哲哉作曲与编曲,票房收入也很好,收入6亿2千万日元,观众人数103万人。后来的DVD卖出了30万份,直至今日,CCA的模型依然是大热门。在现在许多观众的心目中,UC系列实质上随着阿姆罗与夏亚的双双逝去,已经提前宣告结束了。 无论是从故事体系还是市场表现上,没人能否认逆夏的经典地位,但大家也都承认,逆夏促成了高达迷中矛盾的总爆发,对其结局不满,认为荒谬不经的观众大有人在。可是,虽然公映的《逆夏》的结尾已经很神棍了,但那还不是富野心目中的《逆夏》,他最初设想的脚本简直就是《传说巨神》的再翻版,不过在公司内部就被否决了。今日我们看逆夏的小说版《贝托蒂嘉的子嗣》,还能见到当年富野设想的影子,但到了剧场版中,贝托蒂嘉被珍取代,而且阿姆罗也没有孩子,这并非无关紧要之处,而实质是剧情构思上的大分歧。富野一直期望在动画中阐述自己的理念,并祈盼用这种理念去影响观众。在80年代初,他的确引导了时代潮流,但到80年代末,观众的欣赏口味已经发生变化,富野的故事开始讲不下去了。
因此,《F91》本身并不算失败,但由于续作胎死腹中,所以很快被人遗忘了。原先构思中的有关宇宙巴比伦战争的长篇TV动画,就与F91结尾字幕的那句“This is only the beginning”一起化作了泡影,成了正史中被遗忘的角落。但对真心喜爱西布克和赛茜莉的朋友来说,这也未尝不是一件好事。否则以当时富野的状态与情绪,在续作故事的结尾,这一对有情人还能否活下去,绝对是个大问题。 那个时代的特点是TV动画衰颓,只有OVA动画还能发展。在F91失败的同年,另一部以UC为主题的OVA作品却横空出世,这就是《0083 STARDUST MEMORY》。它的大获成功,意味着UC高达fans中“军武派”的正式诞生,他们与富野派的斗争一直持续至今。只是由于0083中途更换的导演今西是极右翼分子,他在作品里塞进的私货,那种对军国主义的美化与宣扬是必须加以批判的内容。富野对侵略战争的厌恶,以及对吉恩代表的纳粹主义的批判态度是从来没有动摇的,但0083却为吉恩招魂,还塑造了卡多这个满脑子封建愚忠思想的“英雄”形象。这个翻案风一开,随即就弄出了个理论:“战争没有正义与善恶之分,当权者等于阴谋者,交战双方的政府都是恶人”。这不是富野的本意,却迎合了新一代日本人的心理自慰需求,因此到现在依然在继续流毒。这也意味着高达系列已经开始逐步脱离了富野构思的框架。
上述图片开头的那个符号读作Turn A Gundam,在数学里是For All,即全部之意。这是高达系列的集大成之作,富野多年的思索与动画经验积累,全部在这部作品中倾泄出来。正如富野一贯的性格,它依然是一部不媚俗的动画。富野特地请来美国著名美国科幻设定大师席德·米德来作机设,传说席德·米德在接手高达的设计前,曾经花了三天时间,把到那时为止的高达系列全动画一集不拉地看了一遍。最后他确定的造型一反日式科幻的美形风,充满了美式机器人的简洁凝练。这么做引起了极大的非议,TA最被传统高达观众诟病的就是其机设,胡子高达、野猪高达等绰号不绝于耳,尽管在放映前日本观众对此议论纷纷,乃至有“(那个胡子)是不是要当回旋镖来扔”之类的议论,甚至被某些激进的日本观众称为“国耻”,但富野很欣赏席德·米德的机设,大河原邦男也将TA称为高达中最优秀的设计。而SUNRISE最终也还是将具有纪念意义的第100号MG模型给了TA。
不错,有些人不喜欢TV版的TA,是因为觉得它太艺术,也太富于童话色彩了。诸如现实的巴以冲突中,没有罗兰这样能亲身感受两个民族苦难的孩子,没有迪安娜女王这样能够理解两个民族境遇的领袖,也没有Turn A Gundam这种弱者能借以制约强者的终极武器。他们更喜欢的是由富野之外的作者创作的TA小说版,在那里,月之民与地球人的战争以彼此种族灭绝而告终。他们以为这样就足够深沉了,但是我要问,童话有什么不好?正如古龙所质问的:“人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧,其中包括了爱与友情,慷慨和侠义,幽默与同情的。我们为什么要特别注重其中丑恶的一面?”