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Necroz Studio » 文献图书馆 » 太極追蹤 作者:晨光曦微  
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第三章 六十四卦

第一節 六十四卦

§ 1 ─ 1 模型結構

   只要按天地八方原理,把八卦的各卦方再分割一次,便是六十四卦。但實際的製作方法,應不是分割,而是組合。有了製作八方/八卦模型的經驗,製作六十四方 模型是輕而易舉的事,可說是製作八卦模型方法的翻版:把八個正方體堆壘成一個大正方體。只不過這次不是用八個小方骰子為單元,而是以一套八卦模型為一個單 元,把八套小八卦模型單元組合成一個六十四方模型。看似很簡單,但是當把三十二黑、三十二顆白骰子,如圖 301 左一般地堆在一起時,就會被搞糊塗了。所以就用八種不同的顏色分別代表八卦,把八套彩色的子八卦,組合為一個彩色的六十四卦,看起來就清晰多了。見圖 301 右




§ 1 ─ 2 六十四卦命名

  六十四卦 由八個子八卦組合而成,八個子八卦分別占據三維空間的八個象域之一。為免與『象』的概念相混淆,我稱之為子域八卦,各子域及其內含八卦均以八卦卦符名之。 而每個六十四卦單體則用上下重疊的雙符來命名:下符為其所屬的子域名,上符為其在域內的卦名。雙符簡單清晰地點明了該卦于空間中的位置,就好像地址XX小 區,YY門牌號一樣,只不過把XX小區寫在下面,YY門牌寫在上面罷了。

  下圖分列出各子域八卦的雙符卦名,及其對應的周易卦名。




圖 301 ─ 2.2 列出了六十四卦的幾個分類:




  位于六十四卦大正方體頂角的八個卦方為本宮八卦(左);六十四卦中央的八個卦方為本宮對卦(左二);
  位于六十四卦邊角位置的三十二個卦方為三十二外(右);扣除外卦後餘下的卦方為三十二內卦(右二)。




  特別要提請注意的是:若將本宮對卦視為另一個八卦組合,它與符羲八卦的各卦位,恰恰完全相反。本宮對卦之卦 ( 既卦 ) 與伏羲八卦之卦等位,為西北地。這有可能文王提供了一個乾于西北的理據。

  
 
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第二節 向量數學


   在易學領域有一項象數研究,我看過一些名著,把河圖、洛書的點數,卦符的二進制發現等等,追捧得無所不能,但卻絲毫未觸及易學中數學範疇的核心所在。六 十四卦雙符卦名不只是一個空間地址,還是一個向量數學表達式。配合爻變的六、九二字,六十四卦堪稱是六千年前立體幾何代數學的萌芽。

§ 2 ─ 1 三維六九直角座標系


  前文演繹爻變時,得出九為陽、為順時針旋轉的太極;六為陰、為逆時針旋轉的太極。如果把這個論點拓闊至全天域,便是六千年前的三維直角座標系。更為奇妙的是6、0、9三個阿拉伯數字可被應用于座標系中,這個三維直角座標系的正名應該是:三維6O9直角座標系。




  6、9是中心對稱的一雙圖形,畫/寫的筆順又恰相反,附合陰陽之道,居中為陰陽之轉換。6、O、9本只是六、中、九的形意符號。然而,若只看圖中的天地軸卻又授6、O、9以數或字的含意:

  O│→ 中 O加一上下軸線既為『』字

  6地→ 六地→ 陸地
 我們一向都知道,大陸的『陸』可用作數字『六』,但從未去想過 陸、六 是怎麼關聯起來的,這裏給出了答案。

  9天→ 九天
 中國古代神話中有七重天、九重天和三十三天幾種說法,最多用的是九重天,次為三十三天。

  天究竟有幾重?  下圖便是仿古人運用簡單的計算和繪圖,對天重數的探討:自左向右由簡至繁,分別為 :八 ( 2³ )方、六十四 ( 4³ )方、4096 ( 16³ ) 方、65536 ( 64³ ) 方的 1/4 截面,圖中的深色方塊為地,圓弧為天殼,最外層天殼之外為天外天,最內為內天。4096 ( 32³ ) 方圖中有八層天殼,加天外天共九重天 ,若不計內天和天外天則為七重天;65535 ( 64³ ) 方圖中有三十二層天殼,加天外天共為三十三天。可知九重天和三十三天並非糊謅出來,而是由道教中人按八方、六十四方的規律推算出來的。




  阿拉伯數字的源頭 上述幾項探討都可以說明,遠古先祖對科學的認知,比我們已知和想像的遠古文明更深入、進步得多。也使我產生一個推測:阿拉伯數字的 6、9、0 和 2、3 ( 可視為二、三的草書 ) 莫非是由東方傳過去的?

§ 2 ─ 1 二進制與六九制


   很多易學家都以為卦符是二進制數的老祖,感覺好象電腦的出現中國的易經功不可沒,並因此而自豪。為中華民族有這麼古老而偉大的文明自豪是應該的,但盲目 的自豪卻萬萬要不得。把卦符誤作二進制數的來龍去脈無需多提了,這裏只是再想踩上一隻腳:二進制其實是個最簡單的東西,在日常生活中世界各國都分別用過八 進制、十進制、十二進制、十六進制等等,就是不用二進制。為什麼?難道真的是能夠發明上述數制的全世界古人都發明不了二進制嗎?非也!真象是二進制太簡單 了,太傻了,傻到在日常的生活中毫無實用價值。聽過一個相聲:有個人去念書,第一天老師教一字,一劃;第二教二字,兩劃;第三天教了三字,叄劃。於是他覺 得原來如此簡單,就回家自己辦起了學校。收來的第一個學生說他名叫萬百千,請老師在他的書本上寫個名字……這雖是一個笑話,但可以想象如果在日常生活中都 使用二進制,買東西那張發票不知要多大才夠。
  一個幼兒在回答一個選擇性問題時會有三種表示:是,點頭;不是,搖頭;若即不點頭也不搖頭則是不 明白或是無從選擇。二進制卻只有是或不是兩個選擇,1代表是,0代表非,這和易學的原理有本質的差異。宇宙並非非黑即白,非陰即陽的二極模式,易學的精深 在乎一個“中”。任何事物都有陰陽兩面,怎樣在此消彼長的陰陽變化中取得調和與平衡,使事物得到健康的成長發展,正是易學得到世界尊重的核心所在。
  科學和哲學並非只為對立,更是互通、互射、互激。6O9直角座標系便是科學和哲學的協調和折中。把 6、9看作中央對稱的幾何圖象,用來代表陰、陽、正、負是其科學的一面。但若從數值上看,卻是哲學的。




  表 302 ─ 2 是按卦符、6、9 排序的六十四卦,表中第一行為六十四卦的八進制排序,從數學角度看是既科學又方便,但卻不能體現卦符的陰陽哲學概念;第五、六行合併為6、9 排序是哲學性的排序,若以1代9,以0代6,便類同二進制,但無二進制數的計算功能,應用上也不方便;第四行卦符結合了兩種排序的優點,卻未曾付與應用; 反而表中第二行的周易掛序雖雜亂無章卻是應用最廣,令人啼笑皆非。

§ 2 ─ 2 遠古的向量數學


  為簡化問題,數學和物理學都會運用以點代面、以點代體的方法。當然我們不能隨便找一點來替代,數學中用的是面積重心或體積重心,物理學則用質量重心。

  可以以點代體,但不可以以點為體。 立體易學研究的歷史有一個世紀了,未有重大突破的原因之一是犯了以點為體的錯誤。例如以 (+1,+1,+1) 這一點為乾,或者以一個正方體的八個頂點為八卦。本文論及之卦皆為正六面體,無論體積重心或質量重心均未于該正方體的中心,所以可用卦方中心點的位置代表 該卦方。

    必須記住6O9直角座標系中的6、9只是代表陰陽的符號, 則是代表圓和中,而不是零,6O9都不能直接用于數值的計算。但只要把 6、9看作單元值,卻能進行一種較高級的演繹:向量數學演繹。圖 302 ─ 2 以兩例來演繹這項功能。圖中向量符下連續三個 69 符的排列是有規則的:左一為南北,9為南、6為北;左二為東西,9為東、6為西;右為天地,9為天、6為地。加上不同的顏色只為易於分辨,並無特殊含意。





  例一 坤卦  1. 由六十四卦中心至坤域中心,666 →既向北、西、地,( 白色箭錐 )
         2. 由坤域中心至坤域坤卦中心,666 →續向北、西、地,( 黑色箭錐 )
     兩步迭加,由六十四卦中心直接至坤域中心。666 666 ( 黑色長箭錐 )

  例二 小畜  1. 由六十四卦中心至乾域中心,999 →既向南、東、天,( 白色箭錐 )
         2. 由乾域中心至乾域巽卦中心,699 →續向北、東、天,( 綠色箭錐 )
     兩步迭加,由六十四卦中心直接至小畜中心。666 699 ( 綠色長箭錐 )

  6O9直角座標系不能直接用于數值的計算,所以只能稱圖中等式為向量數學 ( 意念 ) 表達式。


  
 
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第四章 二十八宿


   平定共工叛亂之後,伏羲順應天意遷都宛丘。他為女媧守靈之深情,感動了天下百姓,使他倡導的婚姻制度得以確立。那個時期,為了破解地斜天傾的奧秘,他以 哲理推導,構思了共工觸山的故事。為了証實這一構思,又進一步製作了共工觸山導致地斜天傾的模型。然而,在這個模型中,他發覺一向被認為真理的蓋天說可能 是錯誤的。為了証實這個極其重大的發現,他毅然捨棄王位,告別女媧,去到成紀 ( 甘肅天水 )建立了世界史上第一座球形天文台──極罩觀星台。


第一節 渾天新說

§ 1 ─ 1 龍球的製作   早期的蓋天說認為天象一隻碗倒扣在大地上。但經過多年的觀察並再三思考,感覺到天比地更大些。於是伏羲要造一個天大於地的模型。初步製作方法類同太極, 把六十四卦加工成一個球體,第二步是把球體加工成一個薄殼,這個球殼就是『二級太極球』,又名『龍球』(見第四節 )。要把一塊塊的弧片砌成球體談何容易,所以沿弧片的邊界製作一個桁架,使弧片得以固定。這個桁架叫作『極罩』,又名『雞罩』( 見第二節 )。


§ 1 ─ 2 二十八宿起源和地斜天傾模型

   球殼僅由 56 塊弧面拼合而成,揭開部份球殼可看到,另有位於中央的本宮對卦八方未被切到,此既天如蛋殼、地如卵黃渾天說的原始模型。取球殼的上半部為天殼,本宮對卦的 上(或下)半部為地方,便分別組合成兩個略有差異的新天圓地方模型。圖 401 ─ 2 上圖中的地容於天殼內;下圖的地則位於天殼之下 。


  新模型的半球天殼被支撐於八座天柱上,不周山亦為天柱之一。而地則靠四條吊索 ( 地維 ) 懸掛於天殼中央。當共工怒觸不周山,山崩柱斷,天被扯破一個大洞。天與柱的碎片割斷了相鄰的地維。地懸于剩餘的三索下失去平衡,一側陷了下去,另一側則翹了起來。

  半球形天殼由四組,每組七塊,共二十八塊大小不等,高低不同的弧面拼合而成。這是迄今為止唯一可把半球之球面按一定的規律,不經人為修改而作出上述球弧劃分的唯一方法。所以可以肯定這個天域的劃分,就是二十八宿唯一的真正起源。詳見本章第三節

  龍球模型用彩色六十四方加工製成,所以模型天殼是彩色弧片的砌合,這也就是女媧為什麼是『煉彩石』去補天的原委。 

§ 1 ─ 3 蓋天說的疑問與渾天說


  人在地上不知地之傾斜,反而覺天傾斜了,圖 401─ 3.1 便是改地為平、天為傾的天地模型。由圖 401 ─ 2衍生而得。這裏同樣有兩個版本,哪個模型版本較正確呢?初時以為右圖模型二是錯的,因為按照這個模型,約有三分之一的天不見了。於是模型一被繪成中間下 圖傳與後世,這是後期的蓋天圖。而按照這一模型版本,在遙遠西方地的盡頭,地與天碰在一起,於是有了種種推測而得的神話:

  崑崙之西為修道成仙登天之路、諸多神仙經西天下凡、西王母居於西方崑崙之丘……也就是說,由伏羲的部份弟子藉此模型而衍生的種種學說,構成了道教的起源。

   但當人們確認西方登天之道並不存在,有些人便轉向對模型二的研究。周髀算經中關於天地尺寸的計算。如地的東西、南北約為八萬里;天中高于極下地八萬里, 天的最低處高過地心約二萬里,極下地高過地最低處六萬里……只要設定比例:卦方的邊長相當於四萬里,由模型計算的結果就是周髀算經中的數據。

  模型二最終發展為渾天模型,被許多古渾天說研究者忽略的一個細節是,卵黃如真蛋,不在殼的中央。


  但伏羲本人並未輕信,他決定把權力交給炎帝,親自去西方考察。途中他向所有遇到人們詢問來自西方的信息,同時更仔細的 觀察星象,當走到成紀附近,他已確認天地相接的那個模型是錯的。但如要認可缺失三分之一天域的模型為正確,除非天不止半個天殼,而是渾圓的一個球殼。為了 証實這個推測,需要對星象作精確的觀測。於是,伏羲在成紀( 極 )建造了人類歷史上第一個球形天文建築:極罩觀星台。在這座觀星台裏,伏羲得出『天如蛋殼、地如卵黃』的渾天說理論。還把而二十八塊天域的劃分命名為二十八組星象的家:『宿




  
 
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第二節 極罩目古


   我多年來一直把伏羲的觀星台叫作龍球觀星台,只因它是由龍球推演而得。不同於天球、渾象、渾儀、北斗車,有個現成的辭彙可用。為此曾翻閱了許多書籍,搜 索了無數網頁,仍然毫無頭緒。只能一路沿用龍球觀星台這個自取的名稱。也算是皇天不負苦心人,終於最近網上看了作家康笑胤先生的著作,方知這個觀星台有個 正規的名稱:『極罩』

§ 2 ─ 1 有關『雞罩』的傳說


  下面引用一小段康笑胤先生的文章:

  『傳說天和地由弟弟雷公和哥哥高比分別負責治理,開始倒還合睦相處,天下太平,人民安居樂業。
   哥哥高比有兒子叫伏羲,女兒叫女媧。兄妹倆十分討人喜歡,他們生活得很快樂。隨著人民生活水平的提高,人類已經開始不再敬奉天神雷公。據說有一戶人家, 竟把狗頭當豬頭供奉雷公。雷公大怒,整整六個月不下雨,以示對人類的懲罰。人們沒有辦法,就去求高比幫忙,高比便偷來雨水滋潤土地。雷公知道後很生氣,就 想用火雷劈死高比。不想高比早有防備,反用雞罩將雷公活捉住。
  這種雞罩是用藤條和竹篾編成,內含六爻八卦,十天干,十二地支,二十八星宿,六十四卦,三百八十四爻,真是奇妙無比。雷公被困在裏面無法脫身……』

  文中的『雞罩』應該就是『極罩』──太極之罩

§ 2 ─ 2 『極罩』──太極之罩


  第一節中安放龍球殼體弧片的球形桁架就是『極罩』,內含『六爻八卦,十天干,十二地支,二十八星宿,六十四卦,三百八十四爻。』已是無需多作講解,這裏說說極罩的製造方法。

   首先估計極罩的直徑:極罩用於觀星,對於球形天文台,最佳位置必為球心。依此估計球徑約為兩倍伏羲身高,人在內站於球底,頭在球心,最佳觀星位置。這裏 假設伏羲身高八尺,那麼球徑為十六尺。周髀算經中天地尺寸的比例可能由此而得:伏羲身高的八分之一為一尺,以一尺作一萬里計。

  如傳說所言,『雞罩是用藤條和竹篾編成』。『極罩』是用三大六小共九個竹環紮成,步驟如下:

  一 先用竹篾編紮三個大環,直徑 D 等於球徑,16尺;
  二 再用竹篾編紮六個小環,直徑 d 等於 COS 30° X D=13.86尺。
  三 把三個大環互交 90° 用藤條綁紮成一個球框。為使形狀準確,輔以三枝直棍,此三枝直棍亦互交 90°,於中心紮緊,有如三維直角座標系。
  四 距每個大環的兩側4尺處,加紮一小環。
  五 拆除三枝直棍,此球形竹籠就是『極罩』。



  桁架的『』本為『』字,小篆字『』的字形就象纵横相交的十字路,『』的原意就是把竹篾斜斜、橫橫、豎豎編紮而成的『』( 架 )。『』字既由『』字衍生所得。而『』字是在『』中間加了三點,由圖可知此三點的原意並非為水,而是『』( 架 )的綁紮點,也就是說『』為斜斜、橫橫、豎豎匯集之結點。

  圖 402 ─ 2 中右圖的圓珠,為抽離『』( 架 )的結點。位於外表的黃珠有五十四顆,加中央紅珠一顆,共五十五顆。建造極罩結構的五十五結點既為『大衍之數五十有五』真正來源。詳見第四節 龍球圖序的探討。

  看著這個六千年前的構造,我想『極罩』也可稱為『極造』或『極作』吧。

§ 2 ─ 3 『極罩』觀星台和『罟』式偉大建築


  堆砌一個圓台,台頂呈凹陷的球面。把極罩安放於圓台上,用一塊塊不同尺寸、形狀的『 ( 幕 )』遮蓋極罩的窗格。當觀星時可按需要,揭開一塊或數塊『窗目 ( 幕 )』,逐格觀看不同天域的星象。極罩很輕巧,可隨時調改安放的角度以迎合觀測的需求。這就是『極罩觀星台

  『……作結繩而為網罟,以佃以漁,蓋取諸離。《易‧系辭下》』這裏要對『』字重新作個解釋。

   遠古神話中說伏羲是燧人之後,識鑽木取火。但鑽木取火也並不容易,取了火必須設法保存,欲保存火種首要之手段無非是抵雨,次則為擋風吧。而原始的阻雨擋 風的工具必然就非帳幕不屬了。帳幕是古人介于洞穴和房屋之間的居所,直到現代,基于行軍、郊遊、救災等各種不同的需要,搭建帳幕的技術不但未被遺忘,反而 不斷的完善。

  網罟二字一直被解釋為漁網、獵網。但我認為網、罟二字各為一物。網字就是供漁獵用網。罟之形意乃橫目在上,喻網在上。目在今文中仍有網孔之意,造字時應該就是網的象形字;“古”字在遠古有天的含義,用『極罩觀星台』來解析,古就是框架。古在下,橫目在上,即把網蓋在架上,所以『』字應該就是在網上舖以樹皮、毛皮等物料蓋在架上用以抵擋風雨的原始帳幕。

  從『作結繩而為網罟,以佃以漁,蓋取諸離。』全句的內容來看,是強調指出這些技術都來自遠方,是伏羲從離帶來的。這句話也旁証了伏羲不是本地人,是離人。與帝出乎震相呼應,映証了伏羲是來自于遙遠大西南的移民。

  六千年來我們都把『』讀作古。然而,此字的真正讀音原來卻是『目-古』。 

  黃帝蚩尤之戰把苗夷趕盡殺絕,極罩觀星台也被毀於一旦。這個後果使我們華夏子孫從未見識『罟』的真面目,也根本不瞭解『』之偉大。『』是遠古建築學的名詞,最初泛指帳幕,後來專指球形建築。極罩觀星台就是『』式建築的極作。極罩觀星台被毀了,但『目-古』卻仍在全世界萬古流芳:

  一 北方遊牧民族愛其輕便,取其之上半為流動居所:『目-古』包,既蒙古包。最早引入目古包的遊牧部族被叫作目古人,這可能也是蒙古族族名的來源。中國歷史上皆把成吉思汗視為外來的入侵者,卻不知蒙古族原也是伏羲大中華聯邦的一員,所謂抵抗韃靼的侵略,原來竟是漢蒙兩族的內戰。

  二 西方波斯崇拜『目-古』為神聖的建築,引入為日月神教、拜月教的殿堂:清真寺,Mosque讀作莫克莫斯科。圖 402 ─ 3.1 中收集了一些 Mosque 和莫斯科克里姆林宮的圖片,年代較早的清真寺的頂部都是大於半個球體。說明清真寺的球頂不是建築工程力學的需要,而是崇拜和信仰的需要。


  圖 402 ─ 3.2 收集了一些符屬建築 ─ 塔、亭和一張內部裝飾的圖片。有些象是以柱撐起的半球天殼,另一些為以柱撐起的極罩球體,更令人驚奇的是在內部裝飾的圖片中竟然以多個八卦圖形為圖案的主題。


  隨著伊斯蘭教的傳播,『』式建築傳向世界各方。據此還可証明我在第三章第二節中關於阿拉伯數字源頭的推測,不是主觀臆斷,而是有理有據的。

  伏羲易學的後半部也是其最精闢的半部,未能在祖家生根、開花結果,而是流離失所,四海為家。這究竟是黃帝留給中華文明的一種驕傲呢?還是一種遺憾?!


  
 
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第三節 二十八宿


  二十八宿的起源一直是考古天文學的一個大謎,中國的歷史上無論是古天文學,或是文學等各方面一直都在使用二十八宿給出的星座命名,卻不知其來源;各星宿在天空中所佔星域的面積不等,選用的星等亮度不同,令人百思不解選定二十八宿的依據或標準究竟是什麼。

   有一派考古學家認為華夏文明是西來的,其中一項理據就是巴比倫文明及印度文明中都有二十八宿之說,認為中國的二十八宿與古代印度的“納沙特爾”,阿拉伯 的“馬納吉爾”可以說是同出一源。也有外國學者認為古巴比倫的白道學說經波斯分別傳到中國和印度,然後各自獨自發展,所以波斯的二十八宿學說和中國更為相 似,又有印度二十八宿等等等等……

  如此般爭論誰先誰後亳無用處,因為無論黃道白道的理論,都是在二十八宿學說之後才有的,否則為什麼 先來的黃道白道的理論還在,而由黃道白道發展出來的二十八宿起源卻反而失傳了呢?要解開這個在撲朔迷離的問題,關鍵在于為什麼是二十八宿,而不是二十九 宿、三十宿或二十四宿……?把星空分為二十八個不等區域的最初依據是什麼?

  一般都認為二十八宿就是月亮的二十八個行宮,月亮每晚停留 一處,二十八夜後回到原來的地方,似乎從未有人去質疑過。可是事實是一個月等于二十九天半,余下的一或兩天月亮又宿于何處呢?發明二十八宿的人肯定不會連 這個基本天數都不會算,也就是說二十八宿的原意絕不是月亮的行宮。有現代學者為圓月亮行宮之說,把恒星月二十七天半的週期硬套上去,那更是絕對不負責任自 欺欺人的錯誤,在掌握太陽、地球和月亮的運動規律前,古人憑什麼計得恒星月周期呢?

§ 3 ─ 1 剖析二十八宿


  一 天文座標體系
  現代天文學基本上有三種天文座標:赤經座標、黃道座標和地平座標。但中國古代的星象使用『去極度』和『入宿度』記錄星座位置的方法,都不同於上述三種。所以中國現代古天文學家給加上『中國式』三字,便以為足夠了。還有人認為最早記載『去極度』的周髀算經錯誤地以北極距當做赤道圈的量,從而模糊了地平經度的概念。這種說法提醒了我,中國遠古天文學用的『極宿座標系』基本上屬赤經座標,但又局限於北緯 34.4~34.5度使用。




  二 二十八宿版本
  二十八宿版本多多,但基本上可歸為兩種:中國式和印度式。中國式起源於極 罩觀星台,古巴比倫的白道二十八宿屬於同類。印度是赤道國家,不利於觀測高赤緯的星座,所以刪除了高赤緯的星座而以近黃道的星座取代,屬黃道二十八宿。很 可惜的是近來一些中國古天文的研究,似乎多以黃道二十八宿為主流。查閱多本中國古天文研究的著作,都羅列了一堆黃道二十八宿的數據。下面列出兩個不同版本 的二十八宿:

  1 中國式 東方蒼龍七宿:角、亢、氐、房、心、尾、箕;
        北方玄武七宿:建星、牽牛、須女、虛、危、營室、東壁;
        西方白虎七宿:奎、婁、胃、留、濁、參、罰;
        南方朱雀七宿:狼、弧、注、張、七星、翼、軫。

  2 印度式 東方蒼龍七宿:角、亢、氐、房、心、尾、箕;
        北方玄武七宿:斗、牛、女、虛、危、室、壁;
        西方白虎七宿:奎、婁、胃、昂、畢、觜、參;
        南方朱雀七宿:井、鬼、柳、星、張、翼、軫。

§ 3 ─ 2 龍球的二十八宿天域劃分


  可以肯定二十八宿的首創者,不會把星空亂點一通來加以劃分。只要我們能夠找到按照某種規則,把一個半球天面劃分成為四組,每組七塊,合共二十八塊大小不等,卻又是符合某種規則所畫出來的圖形、或造出來的模型,謎就可以解開了。

   伏羲用六十四卦加工成的龍球就是這樣的一個模型,而且是唯一符合上述條件的模型。此球表層為56塊弧面的組合,半球恰為四組七塊,合共二十八塊的組合。 用與太極球同樣的手法把龍球的天樞軸(本宮艮 ─ 本宮兌之軸線)順時針轉過 45° 指向正北,二十八宿的初步構思已一目了然。(圖 403–2 左)




  造一個直徑約 12尺,頂為凹陷球面的矮圓台,輕便的極罩置於其上,可隨意轉動以便調整方位角度。調整地平環至水平,天樞軸向北。人站於內,頭部位於球心,望向北天,北 極星既位於三角形本宮艮視窗之中央。若把極罩各窗口蒙上窗幕,有選擇的打開某個或幾個窗口來觀察星象,便是最雛型的球形天文台,也是Mosque清真寺主 體的基本造型。我簡稱它為『極罩一號』 (圖 403 ─ 2右)。

  有了這個雛型天文台,便較容易的觀察到星象運轉的 簡單規律:東方諸星轉向中天,西方諸星轉向地下,南方諸星隱多於現,唯獨北方諸星總在本域打轉。這對伏羲的二十八分天域造成困惑,但也明示了一個新的概 念:恒顯圈。沿北方七窗大球面三角畫一內接圓,此圓既恒顯圈 。(圖 403 ─ 2右圖中的紅圈)

§ 3 ─ 3 渾天極罩觀星台


  經過一段日子的觀察,伏羲開始明白:『天』並 非半圓殼體,而更像是一個繞著傾斜天樞為中心的圓殼。按照新的構思建照的第二個極罩觀星台,被安裝在一個六柱結構的塔頂,使能獲得更佳的視野。乾域在上, 坤域在下,坤域由下向上數第二層的六個『衍』點(請參考第四節龍球圖序的分析),各落於一柱之頂 (圖 403─ 3.1 中 )。這個新的『罟』式建築傳至波斯,便是 Mosque 清真寺四周的球形塔樓 (圖 403 ─ 3.1 左),我簡稱它為『極罩二號』




  這個新的極罩觀星台,也是本章第一節中地斜天傾模型的發展。在細究之前,先看一看中宮紫薇垣。圖 403 ─ 3.1 右的恒顯圈內有個紫圈,是中央四卦天域組合的內切圓,我稱其為紫薇圈。圖 403─3.2 把新舊極罩中的紫薇垣做了個對照,右圖帝星位於四方的中心,佈局神似八卦。紫薇圈把中央四宿各分隔為二,圈內劃歸紫薇垣(註),圈外的凹弧三角歸二十八 宿。




  古人相信天上的星皆為神仙,神仙也有家。在新的極罩中,每位星神都各有一塊天域為其居所,『宿』既為各星神的那一塊居 所。每次離家要一年後才回來,神仙也每晚要回家睡覺,所以道教以此推論:天上一日,世上一年。把星空劃分為 28 塊來觀測的創舉,使伏羲較精確的掌握了星空的運動規則,也為渾天說的誕生了奠定基礎。
  註:多本論及紫薇垣的著作都把天培星劃在垣外,卻又不予刪除。極罩二號中天培星位於紫薇圈側,似乎以紫薇圈為紫薇垣的邊界更為合理。

§ 3 ─ 4 還原古二十八宿的嘗試


   黃帝蚩尤之戰把苗夷驅趕殆盡,也銷毀了伏羲的極罩觀星台。尚在襁褓中的二十八宿成了無根的孤兒,被逃亡的伏羲門徒帶往西方。圖 403 ─ 4嘗試為二十八宿找回本家,但我對古星象學完全外行,對恒星的歲差一無所知,只能用找到的星圖來推究。又因找不到留、濁、罰、弧、注等星宿的資料,只能用 部分印度式星宿來充數。  在新的極罩中望向北天,帝星位於四方二十八宿的中心。與帝星相接四方塊的內接圓為中宮紫微垣,圓內的星神地位顯赫,在其四角的 星宿或也應為各方之首。由此推想該四宿應較明亮,或為有顯著圖形的群組。那麼:

  東方之首應為大角而非今之角宿;
  北方之首應為織女亦非今之女宿;
  南方之首應為陳常七星而非今之星宿; 
  以上三星皆因離黃道太遠而被後者取代。唯西方難以確擇,因西北方高赤緯諸多中式星宿偏離黃道太遠而被淘汰。只能猜測可能是五車 ( 五車二是全天第六亮星 ),後被昂宿或觜宿取代。




圖中:

  東方七宿:箕與斛同形,箕,原本可能是斛。天市垣位於東方七宿天域,主貿易,貿易要用斗,於是取走了斛以箕代之。

  北方七宿:牛郎、織女二星可能原是伏羲女媧的象徵,女媧仙去,伏羲帶著飛龍、潛龍二兒隔著天河眺望,哀思。伏羲、女媧的圖騰為蛇,故北方玄武七宿為巳、為蛇。而璧宿可能是壘壁之誤。

  南方七宿:狼既是天狼,弧為射狼之器,如此,井當為弧,柳當為注。

  西方七宿:除了猜測五車為七宿之首外,別無進展。


  
 
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第四節 龍球圖序


  中華民族是龍的民族,海內外的華人都是龍的傳人。中國歷史上關於龍的傳說和記載多姿多彩,史不絕書。但是龍究竟是一種什麼動物?龍的起源又在那一時代?恐怕這都是些難以辯清的問題。而史書中最早和最有系統的對龍作出描述的,堪稱是易經了。 

   易經第一卦是對龍的運程的推算,文王設此卦為第一卦,當然是用來占卜王室運程的。從科學角度來看,占卜學的預測原理甚本上來源于大量累積的歷史資料的統 計和總結,從中找出某些諸如預兆之類的規律。所以可以肯定,遠在周易六十四卦爻辭成書之前,關於龍的研究早已是一門大學問了。

  筆者對 卦學並無研究,在此提起周易第一卦只為見到其中一句“見群龍無首,吉。”覺得好奇,為什麼見到一群沒有頭的龍(或沒有領袖的群龍),反而會是大吉?以這樣 一個反常的見解來判斷此卦,想必有什麼物象影響了最早為此卦作出判詞的人。本章節將用龍球模型來探討中華龍文化的起源。

§ 4 ─ 1 無首群龍與六甲


  我把由六十四卦加工所得的彩色球體稱之為龍球,是因為在這個球上看到了有無數條飛舞的彩龍。

  圖 404─1.1 是由龍球的本宮乾方向望去的視圖。驟然一望,只見一個圓環套住另一圓環。但如果你能凝目注視,再將球慢慢旋動,或許你會覺得這些彩環正在舞動,就象是一條條彩帶在纏繞飄忽,更象是許多彩龍蟠垣在一個圓球上。




  這是一群無首之龍,有時象是瘦瘦的六條,有時又似是較粗的三條,既共有九龍。如果你看到的始終只是一個球,那些龍就象 躲了起來,那自然是潛龍勿用,因為你亳無想象力和洞察力;反之如果你能體會到這些沒有首尾的龍的能量,說明你沾到了龍氣,自然是大吉了。如此般解畫,似乎 是無稽之談,但請看看下圖:龍山文化彩繪蟠龍紋陶盤中的魚龍,把盤中之龍去掉首尾,不就是龍球上無首群龍的龍身之一嗎?( 圖 404 ─ 1.2 )




  再看球端,均呈龜殼之形,那就是“龍有九種,其一為龜龍 ( 或鰲龍 ),萬歲之龜蛻殼成龍。”說法的來歷。而這個說法最初可能是認為所有的龍皆為由龜而化。球上共現六龜,既所謂“身懷六甲”之源,而身懷六甲的本意則應該是誕龍之兆吧。( 圖 404 ─ 1.3 )




§ 4 ─ 2 龍的形態

  龍,鱗蟲之長,能幽能明,能大能小,能短能長,春分而登天,秋分而入淵。
《易經—說文》

   幾千年來只見到龍在藝術創作上的演變,卻很少有對龍的起源的爭拗。大概是因為龍乃天子的專利,拗來有禍而無益吧。今日再無禁忌,關於龍起源之說法也就多 了。一說為蛇,因其之主軀幹象大蟒蛇,秋伏春出;一說是鱷魚,因有四爪,特別是揚子鱷,一向有中華鼉龍、豬婆龍、虎蛟等別名;一說即恐龍也;其它有說蜥 蜴、有說長頸鹿、更有說是男性生殖器的象徵。

  其實,如果一定要用動物為源,可能再爭論多幾個世紀也無定論,因為龍本是一種虛構的神 物。最初也曾經認為龍是以大蟒蛇為主體而神化的動物,是各民族圖騰的聚合。但在仔細觀賞了龍圖以後,再回頭看看中國的龍,發覺了往時從來未留意的細節:它 與蛇完全不同。蛇是左右扭曲身體前進,龍卻是身體上下恭曲、波浪形的飛行,在當今的大體形動物中除了海豚和鯨魚外,再也找不到如此般方法前進的。由蟠龍紋 陶盤中還可知,原始的龍並無爪,後來的龍雖有爪,也只是用來顯威,並無實際用途。

  龍之所以為龍,並不在于它的鱗、角、鬚、爪,而是由 于其獨一無二的形態。中國民間的舞龍不知起源于何時,每逢節慶舞龍是不可或缺的表演節目。所舞之龍均無爪,但從未有人說它無爪便不是龍,因為舞出了龍唯一 獨有的神態:蟠旋環繞,時昂時潛,時起時伏。“蟠”就是龍的基本形態,是數千年來無論什麼朝代的記載中、工藝品中龍的形態;也是歷來考古發掘出來的有關龍 的資料中必有的形態。雖說龍有九子,各不同形。但是蟠龍這種特有的形態,經歷五千年之久而不變,其它形態皆無人問津,說明一個問題:龍的起源不單純是遠古 某些部族所崇拜的圖騰,而是由于遠古三王 (皇) 時代就對這種形態極為崇拜和敬畏。于是這種崇敬在華夏文明中扎下了根,無可替代。這種獨一無二的形態是伏羲藉由龍球創作而得,圖 404 ─ 2.1 也藉由龍球來重現伏羲的創作靈感,只要做些顏色的變幻,龍之逶迤起伏蟠旋的形態便活現於球上。




  平定了共工之亂後,伏羲建立的遠古大中華聯邦到達鼎盛時期,人民有了房屋,有了姓氏,有了嫁娶,也就是說有了『家』。 伏羲應是在宛丘悼念愛妻時期創作了龍和龍舞。龍體的曲線正是女媧優美體態的幻影,而百姓則在慶典中以龍舞來拜祭女媧的恩情(圖 404 ─ 2.2 )。而『以龍紀官』也可能是『以龍祭棺』的訛傳。




  女媧健美的體姿既使以現代的標準來看也是絕頂,那些把女媧身材說成匏瓜的解喻可以休矣。


§ 4 ─ 3 龍圖序


  陳摶之龍圖序歷史不算太久,卻已是版本多多,我實在分不清何本為真。好在異處多在第一段的評論部份,後續各段大體相同。下面抄錄了兩個版本以作對照。

   且夫龍馬始負圖,出于羲皇之代,在太古之先也。今存已合之序尚疑之,況更陳其未合之數邪?然則何以知之?答曰:于夫子三陳九卦之義,探其旨,所以知之 也。況天之垂象,的如貫珠,少有差,則不成次序也。且若龍圖便合,則聖人不得見其象,所以天意先未合而形其象,聖人觀象而明其用。是龍圖者,天散而視之, 伏義合而用之,仲尼默而形之。
  始龍圖之未合也,惟五十五數。
  上二十五,天數也,中貫三五九,外包之十五,盡天三天五天九並十五之位。後形一六無位,又顯二十四之為用也。之所為天垂象矣。
  下三十,地數也,亦分五位皆明五之用也。十分而為六,形地之象焉。天分而成四象,地六不配。
在上則一不配(用),形二十四。在下則六不用,亦形二十四。
  後既合也,天一居上為道之宗,地六居下為地之本,三干地二地四為之用。三若在陽則避孤陰,在陰則避寡陽。
  大矣哉!龍圖之變,歧分萬途。今略述其梗概焉。

   且夫龍馬始負圖,也於犧皇之代,在太古之先也。今存已合之序尚疑之,況更陳其未合之數邪?然則何以知之?答曰:于夫子三陳九卦之義,探其旨,所以知之 也。況夫天之垂象,的如貫珠,少有差,則不成其次序矣。故自一至於盈萬,皆累累然,如系之於縷也。且若龍圖便合,則對人不得見其象,所以天意先未合而形其 象,聖人觀象而明其用。是龍圖者,天散而示之,伏羲合而用之,仲尼默而形之。
  始龍圖之未合也,惟五十五數。
  上二十五,天數也。中貫三五九,外包之十五,盡天三天五天九並十五之位。所形一六無們,又顯二十四之為用也。茲所謂天垂象矣。
  下三十,地數也,亦分五位,皆明五之用也。十分而為六,形地之象焉。六分而成四象,地六不配。在上則一不配(用),形二十四。在下則六不用,亦形二十四。
  後既合也,天一居上為道之宗,地六居下為地之本,三幹地二地四為之用。三若在陽則避孤陰,在陰則避寡陽。
  大矣哉!龍圖之變,歧分萬途。今略述其梗概焉。


  龍圖序、龍圖和兩張古太極圖一樣,都是個歷史謎團,同樣因未得證實而曾被指為偽造。但作者偽造這樣一堆自己都開解不了數字文字有何企圖目的呢?尾句作者自己也說只是『略述其梗概焉』。我認為龍圖及兩張古太極圖,均為伏羲某位弟子在黃帝滅蚩尤後秘密收藏的遺物,其子孫後裔遵循祖訓代代秘傳,直到數千年後陳摶得知,認為該讓寶物現世,以還太極、八卦之真。唯屆時龍圖已破殘,僅有部份相關數據尚存,遂有陳摶對龍圖序的研究──龍圖三變的問世。

  因只得序而未得圖,作者誤以為龍圖就是傳說中龍馬負出的河圖。河圖雖恰為數五十五,且白點二十五,黑點三十,恰合天地之數,但無法解釋在上則一不配(用),形二十四。在下則六不用,亦形二十四。等內容。況河圖本為周成王收藏之國寶,並未被冠以龍圖之名。僅以龍馬負圖而出便將河圖當作龍圖,有點牽強。

   我稱六十四卦球為龍球,還因它為龍圖序之謎找到了答案。在繪出六十四卦球後,看著球面上的『乂』形交叉點,想到太極球上由『乂』到『乂』的『爻』變。於 是就數了數,共五十四個,加上球中心的交叉點,合共五十五。由此聯想到大衍數五十五和龍圖未合之數五十五。因而開始了有關的研繪。

  一 況天之垂象 的如貫珠


   根據陳摶文中之言『況天之垂象,的如貫珠……』,我先把圖 404 ─ 2.1中的彩龍改為蒼龍,蒼龍翱翔於天地之間,龍上為天,龍下為地。然後給五十五交叉點都鑲上了小珠,天有白珠二十七顆, 地有黑珠二十七顆,另有紅珠一顆于球中心(圖 404 ─ 3.1左上 )。




  但有黃圈中的六珠歸屬存疑:見圖 404 ─ 3.1之右上圖,觀此六珠可謂是上不在上,下不在下。比如#1珠 ,若以球表面圖形劃分,位處地的上尖角;但以球體的上下來區分卻在上(陽)半球,故可看作是陽中之孤陰;反之,#2珠恰恰相反,雖位於天象之垂尖,以球體 的上下來區分卻是在下(陰)半球,故可看作是為陰中之寡陽。球上有孤陰、寡陽各三,根據『三若在陽則避孤陰,在陰則避寡陽。』此六珠存有避忌,故暫定為中性之珠,用綠色來示之。

  因此,最終球中有黑、白珠各二十四,綠珠六,紅珠一,共五十五。

  二 天散而示之上二十五,天數也,(分五位);下三十,地數也,亦分五位,


  圖 404 - 3.2是撤去球殼從橫向觀看貫珠。左圖呈現了『天散而示之』的狀態,故『人不得見其象』。仲尼也不得見其象,當別人求教時又不可顯得無知,只能唯唯喏喏,『默而形之』




  右上圖,只看白、紅珠:
  1 天一居上為道之宗 /上二十五,天數也: 中央一顆紅珠乃君王之位,自然屬天。連白珠共二十五;
  2 分五位:                白珠分五層;(註:因地數『』分五位,故天數必分五位。)
  3 在上則一不配(用),形二十四:   不計中央紅珠,則為二十四。

  右下圖,只看黑、綠珠:
  1 地六居下為地之本 / 下三十, 地數也: 不上不下的六顆綠珠劃歸地數,連同黑珠共為三十;
  2  亦分五位:              黑珠亦分五層;
  3  十(實)分而為六:           實際上連同綠珠,可分為六層,;
  4  在下則六不用,亦形二十四:     不計六顆綠珠,亦為二十四;

  三 叄陸玖卦之義(三陳九卦之義)
註:字疑為字之誤

  龍球本為六十四卦球,每塊球殼都各為一卦。圖 404 ─ 3.3 之左圖是以乾 / 天為中心,逐步向外貫通的佈卦:

  與乾的三邊相連有叄卦,標以紅紫色和數字3;
  與叄卦相連有陸卦,標以綠色和數字6;
  與陸卦相連有玖卦,標以白色和數字9;
  沿玖卦的外緣有白珠十五顆。




  故疑中貫三五九、盡天三天五天九兩句中的字,亦為字之誤,此圖既『中貫叄陸玖,外包之拾伍,盡天叄天陸天玖並拾伍之位。』之解也。

  右圖可見紅珠獨自位於五層白珠之下的第六層,此既『一六』的含義,紅珠『一六』在右側卦圖中是見不到的,故有『形一六無位』之說。

  上述之解純粹計數而得,或按珠數,或按卦數,全無東拼西湊、牽強附會。但仍有幾個疑問一直未能解開:

  一是何為『龍圖之未合』?
  二是何為『道之宗、地之本』?又為何『在上則一不配』?『在下則六不用』?
  三是何為『三幹地二地四』?又如何『爲之用』?
  四是何為『天分而成四象,地六不配』?

  這些問題直到得知雞罩的神話傳說之後方得其解。

§ 4 ─ 4 極罩二號建築結構圖


   之前,我從天文、地理、數學、文藝、預測、政治、軍事等多種角度去研究伏羲,唯獨想都沒想過他在建築領域的造詣。關於半球形觀星台的解析,也多是著重於 對二十八宿的研究,未曾認真的考慮過伏羲用什麼方法來建造的。直到看了雞罩的結構,又立即去查閱了一些關於遠古植物的研究,了解到竹林曾遍佈於陝西、甘肅 一帶,這才想到伏羲還是個偉大的建築家。龍圖就是極罩二號觀星台的建築結構圖,說得精確些,更如是現代框架式建築的結構圖。而所謂龍圖序,則是對龍圖的一 些註釋。下面是上節存留問題的解答:

  一 龍圖之未合


  關於大衍數五十五已在本章第三節中分析,不再贅述。這裏可以肯定的說大衍數五十五就是龍圖未合之數。為什麼?只要能正確理解『』字的用意既有答案。

  建造極罩二號觀星台大體分如下幾個步驟:

  1 製造一個極罩,暫不要拆除製造極罩時的三條輔助軸心直棍;
  2 建造一個六柱結構的塔;
  3 把極罩安裝於塔頂;
  4 拆除三條輔助軸心直棍,並為極罩的窗格蒙之以目(幕)。

  其中的第三步,『安裝』既為『合』在序文中的本義:把極罩合於塔頂就是把極罩安裝於塔頂。故極罩未安裝於塔頂前的五十五個衍點數既是大衍數,也是『始龍圖之未合也,惟五十五數。』(圖404 ─ 4 右)。




  二 『天一居上為道之宗,地六居下為地之本』

  合後,極罩下數第二層的六個衍點被牢牢地固定于塔頂的六個柱端。塔是觀星台的基座,這六個衍點的重要性顯而明之:『地六居下為地之本』。該六點與塔座的結合,已轉化為塔的衍點,而不再屬於框架。這才是為什麼『在下則六不用』的真實答案。

  拆除三條輔助軸棍後,極罩中央的衍點沒有了,所以『在上則一不配(用)』但該點形無實存,且極為重要,它就是伏羲在極罩中觀星時,眼睛所在的位置,也就是創作二十八宿的座標原點『道之宗』。此既謂『天一居上為道之宗』的真正道理。

  三 三幹地二地四為之用


  我在參考、查閱各種文獻時,必先把簡體字轉為繁體,但卻長期忽略了『三干地二地四』中的『』 字,以為就是天干之意。干字既是繁體字,又是乾、幹二字的簡體字,這就造成了一個混淆。直到模擬製作極罩時,因竹篾並非彈性均衡的材料,編成的環不能保持 圓正,想到要用輔助直棍來固定之。輔助直棍不必很粗,卻必須既直且硬,無疑應是某種樹幹,於是我終於明白不是三干,而是『三幹』!
  『三幹』在建造極罩二號時,除了保持球體的圓整外,以三棍的端點為支腳撐著于平地,便直接提供了極罩應有的傾斜度,既簡單又準確;把極罩抬上塔頂時,三棍又是合眾人之力的工具,可謂用處極大也。

  固定于塔頂的六個衍點,位于極罩由底向上數的第二層,此既『地二』為之用。

  極罩設計時以伏羲身高為半徑,使站于球底時頭眼位于球心。但徹夜觀星必然疲累,故用底向上數第四層的六個衍點加建二樓,球心高樓面 3.3 尺,如此人坐于中頭眼既位于球心。此既『地四』為之用。

   有人會說把某些數字解為數量,另些數字解為位置,不合邏輯。但我認為文字尚在發明中的遠古,伏羲能以數字寫下這些註釋很不容易。且寫這些註釋的目的不外 乎幫助自己的記憶和傳授予徒,照今天的說法,是專業之用。就如極座標:5< 5中,前 5 為長度、後 5 為旋角,各有定義。

  四 天分而成四象,地六不配


   今人把二十八宿分為四方,但對照龍圖序可知,伏羲把天分為四象。參照第一章第一節中對四象的定義可知,二十八宿最初啟用於計時。從此,人類不僅可用日晷 在白天計時,還能在晚間以觀星計時。但四象之分無法向下延伸到六角形的塔座,既塔身不同於日晷,無計時的功能,故此有了『天分而成四象,地六不配』之說。


  至此,龍圖序已經憑藉龍球和極罩得到了完美的解說,解說中雖將『中貫三五九……盡天三天五天九』中的兩個五字,及『三陳九卦之義』的陳字修改為『陸(六)』,但修改後可使龍圖序的論證貫通一氣,且更附合邏輯,毫無牽強。

  這裏的伍、陸之辯,可歸咎於受伏羲放棄的陰陽法則所累。由於周易中錯誤地沿用了陰陽法則,使有人覺得『叄陸玖』不符合陰陽法則而改為『三五九』。後人見到兩個版本也以陰陽法則為準,選用『三五九』為正,致使真本反而失傳。

  目前雖仍無絲毫極罩二號的實物證據,但我深信極罩二號確曾存在。伏羲是自古至今世上絕無僅有的偉大的設計師、建築家。源自伏羲式風格建築之廣泛而持久的延續,不愔于時代的變遷,不受制于國界的阻隔,遍佈于世界上的每個角落。大矣哉大衍哉


  
 
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第五章 文明淺析


  『文明』這個詞彙不知起源于何時,應是取有了文化才能步入光明之意。但造詞者大概並不了解文明起始的年代,『文』乃萬物之交,『明』乃日月之合,『文明』者交合也。可見欲正確地詮釋『文明』已是難為,欲追究文明的起源更非易舉。


第一節 文明起源

§ 1 ─ 1 文明興衰的氣候因素

  關於人類文明從何時開始,何為踏入文明社會的準則,一直是人類學中有爭議的問題。有人說人類自學會用火的技巧後脫離了茹毛飲血、活剝生吞的野蠻行徑,就算踏入了文明社會;也有人主張一定要有了較為完整的文字記載才算是進入文明。

   對于後一種說法,在此想借助一派人類起源學說提出一個問題。有一派人類起源說:曾經有少數的外星人因意外降落地球而無法返回,只好借助于地球的猿人來延 續他們的後代。由于他們的基因,使這些猿人在進化中成為了所謂人類的先知。如果這種學說是真的,這少數的外星人就是人類的祖先,可是我們沒有他們的任何文 字記錄,他們是文明的外星人還是不文明的呢?可見有無文字記載並不能作為文明的絕對依據。

  對于前一種說法,可以說人類的確由學會用火 的技巧而打開了通往文明之門,但不等於己進入了這扇門。就算進去了也可能退出來,文明的進程並不是一帆風順 、線性發展。而是在波濤中前進,必有曲折,有時會有突發的飛躍,有時甚至會有倒退。所以筆者認為,人類文明從何時開始反是一個較次要的問題,重要的是某個 時期人類確實是生存在文明之中。其中最重要的準則是對和平的堅持、對知識的追求和對愛的認知。

  人類的起源無論是神造的也好,或是外星人播種的也好,總之很快就散佈到世界各地了,只要交通可達之處,都會有人的蹤跡。但我們必須承認,最早的時期,處于熱帶或亞熱帶的人類,有較多的進化優勢。為什麼這麼講? 簡單地說有兩個原因:

  1 熱帶或亞熱帶的物種新陳代謝較快,成熟得也快,所以傳種接代也相對較快。因為無論是進化或退化造成的遺傳基因的變化,都需要通過傳種接代來得到確認和鞏固。
  2 當人類還處于荒蠻時期,熱帶森林提供了豐富多樣的食物,反觀身居寒冷地帶的人類,由于不同于其它動物,人類沒有毛皮護暖,到了冬天就只能躲藏在洞穴中避寒,經常處于飢寒交迫之中,阻礙了人類的繁延。

  所以世界最古老的文明多發源于熱帶和亞熱帶,諸如埃及文明、巴比倫文明、印度文明、甚至大洋彼岸的瑪雅文明,唯獨華夏文明似乎誕生于黃河流域相對 比較寒冷的地區。這就不由得有些學者懷疑,中華文明是外來的。   

   當人類有了文明的啟蒙後,情況就產生了變化。所謂文明的啟蒙是指掌握了兩樣最基本的科技之一:取火和農耕。掌握了這兩項技術後,人類不再畏懼嚴寒,或不 再擔心挨餓, 酷熱的天氣開始令人難忍了。炎熱還頻繁地帶來瘟疫,使人類恐懼莫名。所以只要有條件和能力,掌握了啟蒙文明的部族就會開始向北方遷移。 或者說,當北方的民族也掌握了這兩項技術後,夏天在外耕作,冬天則有充足的遐餘時間去學習和思考,逐步追上並超越南方的文明。諸如波斯文明、希臘文明、羅 馬文明…… (直到電風扇和空調的出現,以及醫學的昌明,酷熱和瘟疫不再是文明的阻力,南方文明始又恢復了生機。)

  這裏講的條件主要 指地理條件,古埃及的尼羅河流域是當地最富饒的地區,離開了尼羅河就是一片荒蕪,所以不會產生北遷的願望。也不是沒有人走。摩西曾逃離埃及多年,據他自己 說是在某處放牧時得到神旨,但也可能是他在到處飄泊之中發覺北方某些地方更有利于人類的發展,所以就千方百計地帶領猶太人北遷,他心目中的寶地可能還要更 北方些,無奈他的子民到了加沙就滿足了,再也不肯走了。儘管他祭出了十戒這一法寶也無能為力。

  至于印度半島,三面環海,北方受喜馬拉雅山的阻隔,也是周圍無一處比得上恒河流域的富饒。所以印度文明也沒有大規模北遷的地理條件。

§ 1 ─ 2 華夏啟蒙文明的北遷


  華夏不同于其他古老文明,氣候溫和的北方張開懷怉迎接南方來客去開發,去定居。而最先北上的應該是原居于浙、贛、閩一帶的共工氏族。

   很長一段時期,黃河被稱為中華民族的母親河,渭涇平原被視為華夏文明的搖籃。近來,華夏文明多源頭論占了上風。凡考古發現五、六千年以上歷史古文物的地 方,都有人稱其為華夏文明源頭之一,似乎太多了點吧。我的觀點是 :唯發明取火術或農耕術的地方才能算是文明啟蒙之源。而浙、贛、閩地區應是發明農耕術的源頭。

  共工氏族可能就是漢族的祖先,共工則為 其之首領。據神話傳說,共工為水神。以拆字法分析,『漢』乃水、共、中、工四字的组合,黃帝的『黃』乃共、田的合成。拆字法雖不足以信,然而現代考古已証 明,水稻種植遠在六、七千年前已被東南地區的先祖掌握。先進的農耕技術獲得了豐富的糧食,糧食的富足導致人口大增,人口的增加需要更多糧食,也就需要更多 的土地。贛南、閩南皆為山區不適水稻種植,故共工氏族 唯有逐步地、自然而然地向北方發展。這種緩慢卻又不斷地北上大約在七千年前就開始了。由于那時江淮沖積平原尚多為沼澤,可用土地不多,于是又進而踏足華 北,並與其他 氏族結成聯盟,既《古三墳/天皇伏羲氏皇策辭》中的葛天氏氏族聯盟。




  另一個文明啟蒙之源便是發明鑽木取火的燧人氏,西南的民族,伏羲之祖。史學上把最早的人類社會界定為母系社會,後來轉 為父系社會。但這個轉化過程是怎樣的呢?假如這個轉化確實存在,其中必會有個過渡階段:兩性分立的階段。當母系社會中的某位優秀的男性不甘位于女性之下 時,他會帶領一批男性獨立出來。由於性交的需要,這兩個分立氏族的關係是不既不離,男孩能自立時便會脫離母系而歸于父系。從遺傳學角度來看,這種分立可大 大減低直系親屬相交的機率,有利于人種的進化、IQ智熵的提高。燧人氏和華胥氏可能就是如此分立又彼此相依的兩個氏族,這兩族的原始位置應是今天的貴州省 黔南布衣族苗族自治州。

  黔渝地區位處亞洲板塊與印度板塊的交界,自古以來是地震頻發區域。地震往往被看作為兇險之兆或神的警示,這就 引導燧人氏展開了占卜術和占星術的研究,所以被外族稱之為『卜星氏』。其首領為『卜星』~包羲/伏羲是也。卜星族早已為北遷作好了準備,因華胥氏拖兒帶女 不願遠行而耽擱。然而發生在約六千~六千五百年前的特大地震觸發之逃亡潮,促成了大規模的北遷。逃亡潮不只限於卜星、華胥二部,還包括了大多數苗族和彝族 等部落。在伏羲的引導率領下,本是逃亡的烏合之眾,組合為一支浩浩盪盪的北上大軍,克盡千難萬險,來到華山北麓的黃水之濱,建立了史上最古老、最宏大的大 中華聯邦,開始了華夏文明的新進程。


  
 
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第二節 伏羲文明


§ 2 ─ 1 伏羲時代

  人們談及遠古史時,常會為三皇五帝是哪幾位而費煞心思。但談及伏羲時,多認為伏羲不是一人,而是一個時代。主因是年代排期有缺口,需要拉多幾個伏羲來填數。

   我不想否定伏羲時代的說法,問題是遠古時代有皇或帝的稱謂嗎?從『王天下』三字來看,伏羲應是自稱為『王』。『羲』字可能是伏羲後期或其傳人的造字,由 拆字可知『羲』為『兮我王』之組合,內中的我應氏後人所加,若省去我字則為『兮王』。甲骨文中兮字形如權杖,『八』在上,『示』在下,象徵權力的顯赫。由 此推論,『兮』由古至今雖皆僅為感嘆助詞,但在遠古卻可能是王者的自我封號或稱呼。




  假如確有一個伏羲時代,那也就是伏兮(王)時代。傳說中伏羲有許多別名:包羲、畢羲、宓羲…,也既包兮(王)、畢兮(王)、宓兮(王)…,那麼,包兮、畢兮、宓兮…有無可能是伏羲給予先祖的追封呢?

   經上述反覆的推敲,無論是否存在一個伏羲時代, 真正為人王者只有一個伏羲。他:巧用河圖,和平一統中華;創作八卦,定立太極陰陽;效仿天地, 實施家庭婚姻;推行墓葬、情寄追悼哀思;演譯龍球、建造極罩、夜觀星象、日定曆法、命名星宿……而所有的功績中,又以婚姻和墓葬對文明進程的意義最為重 要,人類由此擺脫了野交野合,也不再曝屍荒野,有了倫理禮儀,還確立了文明社會最基本的單元──家庭。

  在伏羲的率領下,人類的進化產生了一個大飛躍,真正步入了文明。當然,這個飛躍並非一代人的功績,而是伏羲祖輩思想、知識累積的爆發,如果有必要在歷史上劃出一個伏羲時代,或應從取火術的發明算起吧?

§ 2 ─ 2 伏羲系統


  前兩年,我編制了伏羲的太極八卦系統,包括了伏羲主要的發明創造。現再回頭再看,覺得屬於文明哲理方面的創作更為重要。於是重新編繪了下面的伏羲系統圖。




  圖中左第一行第一列『天地八方』,為全系統的基石。把宇宙天地分解為八塊來思考且有分有合的哲學方法,隨著八卦→太極 球→六十四卦→龍球逐步地模型推演,逐步地向右向下發展,並貫通到華夏文明的每個旮旯。它把科學知識與宗教信仰、政治軍事與文化藝術以及任何事物的陰陽兩 面,都歸納入同一個範疇,這個範疇就是華夏文明的精髓 ──』,伏羲系統就是東方哲學的根。

  這個系統目前幾乎沒有什麼重大的考古挖掘發現來給予支持, 但模型推演及邏輯分析由頭至尾貫通一氣,而內中與史實相符之多,從統計學的理論來看,絕非巧合,而是耦合。

01 天地八方空間排列的三維座標 ── 卦符;
02 針對陽卦多陰,陰卦多陽,其故何也?所作的修訂 ── 八卦陰陽(艮、兌);
03 修訂後的八卦模型 ── 華夏宏觀地貌的表徵和內質(西北山、東北水、東南澤、西南震);
04 八卦模型風水 ── 古今之風水理論基礎;
05 八卦平面排列得到的八角星圖案 ── 八角星圖案陶盆、陶豆的圖案;
06 八卦地圖配合伏羲氏皇策詞、河圖所得之遠古華夏聯邦 ── 西羌(崑連氏)、東夷、南苗、北狄的分佈;
07 太極球模型 ── 六孔陶球、天球、渾象、渾儀;
08 太極球側視圖 ── 古太極圖;
09 左旋太極球 ── 十二地支;
10 右旋太極球 ── 十天干;
11 由八卦、太極球模型推導的形意造字 ── 王、干、土、乂、爻、易、明、六、九、6、9、0…;
12 天圓地方模型 ── 背方州抱圓天、華夏圓丘形墳墓;
13 太極球天樞(乾坤軸線)與地平夾角 ── 北極星仰角、極下地、古都選址的星象依據、黃帝陵;
14 向(矢) 量數學計算式 ── 六十四卦卦符;
15 共工觸山地斜天傾模型一 ── 道教關於西天的理論;
16 共工觸山地斜天傾模型二 ── 周髀算經中關於天地尺寸的計算;
17 龍球模型 ── 渾天模型;
18 龍環 ── 魚龍紋陶盆;
19 極罩 ── 雞罩神話、『衍』的造字;
20 極罩一號觀星臺 ── 二十八分天域,清真寺主體結構;
21 極罩二號觀星臺 ── 龍圖序、大衍數、二十八宿、紫薇垣、清真寺副塔結構;

  全面的看,這個系統不僅是貫通一氣,還是一氣呵成。所以我認為伏羲文明是文明史中的第一個大飛躍,人類進化中累積的知識和能量,在這一代中暴發出來,也就是所謂從量變到質變的必然結果。

  作家康笑胤不拘一格蒐集的遠古神話故事中有一篇『伏羲氏傳說與怒觸不周山 』(點擊連接至原作網站), 證實了極罩的存在。而極罩的存在則肯定了伏羲系統中三維模型系列的存在。而三維模型系列的存在更可證實由此導得的推論既富附合科學和邏輯,又不失哲理和信 仰。另一方面,在讀過的眾多共工怒触不周山神話故事中,該文也是唯一把共工、祝融、女娲和棺人聚在一起的一篇,棺人在故事中並無作為,卻是支持了我關於女 媧殉難和以龍祭棺的觀點,也支持了我研究分析歷史經典、神話傳說的方法。簡單的說我的方法有兩個要點:一是視數千年來的評論於不見,不受紛紜眾說的干擾; 二是換位思考,把自己放進那個時代。下面就幾個重要的人物,事件 做的解析和補充。

§ 2 ─ 3 伏羲時代的人物和事件


1 伏羲和女媧:紅崖天書、兄妹、黃泥造人


   在第一章第四節 § 4 ─ 3 伏羲生平初探 中,引用了紅崖天書為伏羲出生地的輔證。據知天書已被破譯為明建文帝的“伐燕詔檄”,但並未動搖我關於伏羲出生於大西南的見解。因為在三維八卦模型的基礎 上,大迹出雷澤、帝出乎震、蓋取諸離、伏羲氏燧人氏之後、赫胥氏居南 等古籍全都支持這個見解。

  神話中傳說:『大迹出雷澤 華胥履之 生宓犧』。因此很多人都說,華胥氏在一個叫雷澤的地方,踩了大人的大腳印,於是就懷了伏羲。周易中說“帝出乎震”,根據八卦的物象,震卦屬雷,于是歷代學 者上幾乎一致認為伏羲出于雷澤或震澤,因周易八卦之震在東,山東荷澤被指為雷澤,連有些現代的學者都隨而附之,說什麼伏義的父親就是雷神。

   本章第一節中提出了由母系社會向父系社會過度時,可能會有個兩性分立的短暫過渡時期的新觀點。在大西南的歷史中長期保留了兩性分立的後遺症──女兒國, 赫胥氏族或就曾是女兒國之一。伏羲的父親肯定不會是在山東荷澤留下腳印的雷神,伏羲的母親也不可能獨自走幾千里去踩那個腳印。

  根據 『太昊庖義氏,風姓,代遂人氏繼天而王,母曰華胥,履大人迹于雷澤,而生庖羲于成紀,蛇身人首,有聖德』。於是天水的人大張旗鼓:天水是伏羲的誕生地和伏 羲文化的發祥地,市內有全國規模最大的元明建築伏羲廟,有伏羲創畫八卦的卦臺山以及與伏羲傳說活動有關的遺迹……。其實《補史記.三皇本紀》的這段記述已 是作者關於伏羲資料的彙集,匢圇吞棗不加分析的運用只會鬧出笑話。伏羲廟的大匾題為『羲皇故里』而非羲皇故鄉,此乃題詞者之高明也。

   許多傳說都指伏羲和女媧是兄妹,又是夫妻,是可信的。在兩性分立階段,生兒歸父族,生女歸母族,同輩全是兄弟姊妹,但直系親屬互交亂倫的機率則大幅下降, 族群越大機率越低。赫胥氏是個大族群,伏羲和女媧為嫡親兄妹的機率極微。當他們按天地之交、相愛就應常圓的模式訂立婚姻嫁娶制度後,兩性分立的過渡時期便 告終結,逐漸演變為父系社會。

  伏羲率眾逃離地震災區,女媧追隨左右,歷盡千辛萬苦,終於抵達黃水之濱。然而禍不單行,百年一遇的特大 洪災把幾乎所有的人都捲了去。盡管南人善水,亦鬥不過洶湧的波濤。洪水退去留下了大量的黃色泥漿和一具具裹滿泥漿的軀體,有的已死去,更多的陷入昏厥,奄 奄一息。女媧率先清醒,看到 這一景象,悲痛之中抱著伏羲拚命的搖晃呼叫,伏羲竟然甦醒過來,這使女媧看到希望。她逐個的搖晃呼叫黃泥中的同胞。一輪搶救之後,女媧精疲力盡,只能改用 踢打。然而踢打竟也有效,使女媧精神大振,撿起地下的樹枝來抽打泥漿中的軀體。在強烈的刺激下,許多人復活了……。這就是我對女媧造人神話故事的解讀。

   伏羲初到華中,不了解黃河的脾性,遭此一劫 後把責任歸咎於自己卜術不精,未能 預測這次災劫。更把自責轉化為動力,發憤研究天地變化的規律,以求增進卜術。八卦初成之卦象似已應驗於共工事件,使他相信八卦為有效的卜具。於是禪位予 炎,全心投入於深入的研究,導出了一系列萬世流芳的輝煌成果。

2 炎帝 祝融 彝族 東夷 葛天氏


  炎 帝是彝族的領袖,追隨伏羲北上的途中學會了取火術,且善火,故名為炎。在伏羲風水觀念的指導下,炎率領彝族東進華北,是為東夷。因帶來了取火術,炎帝被先 居於此的共工族人稱為火神,既為祝融。彝族人口眾多,且堯勇善戰,共工無奈於形勢,唯有與其結為聯盟,是為葛天氏。

  共工叛亂,炎帝及彝族首當其衝。炎帝深得伏羲器重,又在平叛中立下大功,故得伏羲禪位於他。但奈於與黃帝結親,在黃帝蚩尤之戰中保持中立。結果在後繼的炎黃大戰中彝族被驅逐往西方。炎帝姜姓,故東夷遭逐西方後被稱為西羌

3 黃帝 蚩尤 陰康民 三皇


   黃帝是共工部族的另一支脈,鑑於共工的失敗之教訓,採取了新的策略。首先建有熊國於『極下地』,並私下散佈己為天子的輿論。繼而娶螺祖為妻,螺祖姜姓, 高才多技,在螺祖教導下有熊日漸強盛。再而誣陷苗人有反意,離間苗彝,以圖逐各擊破。然後唆言炎帝任他去鏟平蚩尤。『尤』形似『犬』,『犬人』為伏,所 以,蚩尤本指直屬伏羲居於中土的陰康民(見第一章第四節§ 4 ─ 2)。當伏羲在成紀得知形勢有變的消息,漏夜趕往京都企圖制止戰事,途經渭水時,被埋伏的黃帝突然襲擊而殺。部下偷回伏羲遺體逃向宛丘,以求炎帝救援,行 至河南濮陽方知黃帝的行動得到炎帝的默許,唯有將伏羲遺骨匆匆暗葬於濮陽半坡──M45號墓後,投奔南方尋求苗黎的增援。

  黃帝滅了蚩尤回馬討炎。炎帝如夢初醒匆匆應戰,唯大勢已去一敗塗地。南方與苗黎已結怨恨,只能逃往西方,直到商末姜子牙任周相,姜姓方得再起。
  
  炎帝去,黃帝廢螺祖立嫫母。至此中土以東再無其他民族立錐之地,黃帝種族滅絕戰爭的豐功偉績是也。黃帝一生窮兵黷武歷五十三次大小戰役,殺人無數,文明究竟是在前進還是倒退?

  如果上述推理正確,那麼伏羲、炎帝、黃帝是絕不可能被並列為三皇的,所謂三皇或應為三黃。

4 洛書 禹 九鼎 井

  
    河出圖,洛出書,聖人則之……何為圖?河為書?久有爭辯,本文不做分析,權將九宮當洛書。洛書九宮是象數派的至寶, 1~9九個數字被發現為無所不及,但我認為洛書非伏羲的作品,因為伏羲系統的數學是八進制的。(河圖中雖也有九點和十點,然河圖中的點子只含有量的概念, 而無可供計算的性質,充其量可稱之為數而非數學。)同理,雖然我認為伏羲創造了九、六、9、O、6等形意字符,但這些字符在伏羲時代僅是哲學性質的符號, 其數字含意是後人演化而得。

  洛書中含有簡單的數學算式是無須爭辯的。不過,把這幾個基數無限復雜化、神秘化是不恰當的。『玄』源自道 家,本是代表各種未能破解的謎。解謎之手段應是化繁為簡、釋玄為道,而 解洛書九宮最簡明之道既為分割九宮的界線 ──『井』。『井』因於禹鑄九鼎的承諾,既是九五之尊的定位,更是利益分享的承諾,也是井田制的起源。

  要說清楚洛書中的『井』字,必須對非屬伏羲時代的禹也做個剖析。史書皆以堯、舜之禪讓和禹三過家門不入為古聖人之美德,但若從人性和人情的角度去看問題,你會發覺並非如此。

   史書都說禹的父親鯀因治水無功被殛,禹沒有因此受株連而淪為奴隸己屬大幸。若不是因為他有治水的經驗,可能永無翻身之日。堯、舜禪讓之事本來就不可信, 現代考古已基本上否定了禪讓之說。如果說由于禹治水的豐功偉績,舜就把王位傳給了他,可信度就更低。但是如果假設是禹治水之後民望所歸,功高蓋主,為了得 到王位,仿效河圖的手法,假借神意提高自己威望,挾宮逼退的可能性就大得多了,基至找不到什麼可加以否決的理據。

  以人之常情來看,父 鯀被殛,禹心中會有不平之憤。當他因治水的經驗被重新啟用後,決心憑治水的功績東山再起,是合情合理的行為。但十三年三過家門而不入則可以說是毫無人情可 言,難道說十三年中,化費幾小時與妻兒見個面都會損害到治水工程的進展嗎?可以認為,禹與妻子涂山氏的婚姻完全是一起政治婚姻,純粹只是為了獲取涂山氏族 的支持而沒有絲毫親情,更沒有絲毫的愛意。三過家門而不入本 屬私隱,卻又唱到人盡皆知,可見 是禹借以提高個人聲望的手段,由此也可以看出禹對權力的渴求。皇天不負有心人,他成功了。

  由黃帝到舜,因排擠外族引發的種族戰爭幾乎 不斷。禹在治水過程中,走遍了九州之地,體驗到天災人禍陷民于水深火熱之中。還結識了許多權貴之士,他必定曾向他們許諾一旦掌握政權便會盡一切方法和力量 去中止殺戳,並讓他們分享政治和經濟的利益,以期贏得支持。宮廷政變奪權之際,禹鑄九鼎以示一言九鼎,一定會兌現當年許下的承諾。他的行動得到了回報,安 定了九州。




   圖 502 ─ 3 ─ 1 顯示了不同層次等級的『井 』。大井中央為中宮、為王,九五之尊 ;周圍八方為公,公必須效忠予王、進貢予王,但在自己的領地享有和很大的權利。西周延續且深化了這個體制,周圍八方亦續以井分,得八公六十四侯, 所以合共分封七十二諸侯。諸侯各有自己『井』分割,最底級的井分便是『井田制』。層層的『井 』組成了一個完整的行政架構。除了秦始皇不肯分封諸侯之外,這一行政管理的架構一直被各朝各代沿用,包括現代的省、市、縣、鄉、村。這也是外國人眼中的孔 學 ── 治理一個大國的學問。『井 』分也被施用於內宮,既為三宮六院七十二妃的內宮體制。




  圖 502 ─ 3 ─ 2 顯示了洛書之『井』的另一項哲學意義:文王八卦、六十四卦的構圖,文王解六十四卦的依據。也是今天有些研易者堅持的一種觀點:八卦、六十四卦不是八角形,而是正方形的布局 。

5 連山 歸藏 周易


   關於周易的成書有人更三聖,世歷三古之說。但單純就“易”而言則命運坎坷。自黃帝開創了除羲苗驅彝黎的先例到春秋之前,伏羲創立的易學便曾先後遭到三次 大變革,因為易學對於迷信的統治者來講太重要了。凡是帝王都喜歡古為今用這一絕招,在古為今用的招牌下,篡改歷史文化,打擊異端,鞏固自己。 所以在人更三聖,世歷三古之後應該再加上一句:易遭三劫。

  三劫中,黃帝對易學造成的破壞是無可挽回的。他要鞏固的是其死後的萬古英名,對伏羲創立之華夏文明的發展造成了極其嚴重的破壞。考古發現黃帝戰蚩尤時期留下的大量群葬骨骸說明,華夏文明的這一個階段,在人文方面幾近倒退回荒蠻。

  連山重坤:伏羲通過太極球對天、地、日、月所做的研究,制訂了干支曆法,所以伏羲易本應是乾、坤並重或離、坎並重的易學。但因黃帝葬於艮位,其子孫又不喑易理,遂將連山易改作艮為首卦。

  歸藏重坤:前 文對禹的評論絕非要貶低禹的功績,而只是一個實事求是的分析,三易中的歸藏重坤就是一個証據:禹的兒子啟自幼未得父愛,照現代說法是等同成長于單親家庭, 由母親獨力把他撫養教育成人,啟有尊母情意結是必然的。在繼 承父位世襲了夏王朝的權利後強力推行尊母的政策,經幾代的教誨,形成了尊母的社會風氣,導致由夏中至商末六、七百年的易學以坤為首,以尊母為道。這就是歸 藏重坤的根本原因。

  周易重乾:文王把紂王的荒淫無道歸稽於女人禍水,所以周易改重坤為重乾,從而導出了三綱五常,使後 來的封建社會統治者受益非淺,但中國婦女卻因此陷於社會的最底層。從這個角度去看,周易明顯地違背了陰陽調和的基本易理。周易的局限性也因此而被註定:它 有益於封建社會的新興和鞏固,卻阻礙了封建制度的進一步發展,更不利於現代文明的建設。(另文詳作探討)


  
 
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第六章待续
 
 
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